• 陈履生微言(103) 为什么写生在当下是一个大问题？
• 陈履生微言(102) 如何让社会接受不拘一格
• 寻找陈半丁落后的原因看历史的发展对画家地位的影响
• 陈履生微言（100）仨师：齐白石、陈师曾和陈半丁，你怎么看？
• 陈履生微言（99）基弗在与不在都是问题
• 陈履生微言（98）美术界百年四老是一个怎样的“群”？
• 陈履生微言（97）院长能不能办展览？办与不办展都是问题
• 作为基础的素描与作为艺术的素描在当下依然很重要
• 陈履生微言（96）王子武的魅力在于他的画，以画服人
• 陈履生微言（95）请别忘了名为“素描”的过河桥
• 陈履生微言（94）油画的“中国意蕴”
• 陈履生微言（93）广州青苗画家计划的创新
• 陈履生微言（92）历史画何难？难在哪？
• 山区•山村——20世纪50年代独特景观中的关山月与石鲁
• 陈履生微言(91) 世界艺术史大会的意义何在？
• 陈履生微言（90）谁来主导公共艺术空间？
• 传统中国画如何在公共空间中呈现是传统艺术走向现代化的考验
• 湘波之变
• 理想国中的何韵兰
• 陈履生微言（89） 画家的骗与被骗
• 通俗文艺应该在大众化道路的前行中提高品质以远离庸俗
• 陈履生微言（88）通俗而演变为庸俗，成为当代通俗文艺的不治之症
• 机遇与挑战并存的中国文博---2016清华苏富比艺术论坛上的演讲
• 陈履生微言(87) 民营博物馆的私的魔咒
• 创作与展览要在新时代互为提升
• 陈履生微言（86）中国画长卷的魅力
• “建党”题材的绘画创作与专题展览要有所突破
• 陈履生微言（85）傍石鲁展出怪胎
• 自己的选择无怨无悔
• 文化资源的配置与产品输送要契合公众的需求
• 从南湖启航——新中国美术的建党主题创作
• 陈履生微言（84）许多纪念展庆祝展老调重调
• 陈履生微言（83） 艺术品修复是一件很重要的事
• 陈履生微言（82）工艺绘画有工艺特色吗？
• 陈履生微言（81）建党纪念展的延续与问题
• 陈履生微言（80）文创大跃进
• 陈履生微言（79）毕加索与齐白石对比的意义何在？
• 陈履生微言（78）关注院校美术馆
• 陈履生微言（77）杨之光个案具有美术史的意义
• 陈履生微言（76）如果馆长不专业，美术馆就不可能专业
• 重新认识中小学写字课程的基础教育性质以维系常态化发展
• 陈履生微言（75）“离岸社团”离了艺术和良知的岸
• 陈履生微言（74）中小学是否需要专职书法教师？
• 陈履生微言（73）一座城市的文化要靠博物馆来衡量
• 老祖宗的匠人精神都去哪儿了
• 陈履生微言（72）文化需要尊重、敬畏和持久
• 陈履生微言微言（71）开放的时代与开放的考古
• 陈履生微言（70）巴塞尔，我们该学什么？
• 美术批评常被批评值得深思
• 陈履生微言（69）都想当个大画家，谁来为小孩子画点小画？
• 不同的理念与不同的方法换不同的包装有着不同的文化内涵
• 剞劂之用_明代典籍插图中的抗倭图像研究_以_三省备边图记_为中心
• 陈履生微言（68）大白兔换个法式包装涨价近十倍，仅仅是设计问题吗？
• 工匠不存，精神焉附？
• 陈履生微言（67）工匠精神失传了吗？
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• 陈履生微言（65）文化春节与春节文化
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• 设计的根本是设计家的审美水平与社会接受的审美能力
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• 陈履生微言（62）长卷的时代悲哀
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